En kort diskussion om relevant kunskap om insamlingspapper för kalligrafi och målningar

Kontakta mig om du har några behov
Whatsapp antal murgröna: +852 57463641 (min weChat +86 18933510459)
Maila mig: 01@songhongpaper.com

Kalligrafi och målning papper hänvisar till det specialiserade konstnärliga mediet som används i traditionellt kinesiskt borstverk och bläckbaserad konst. Med en historia som sträcker sig över 1 800 år representerar den en syntes av kinesisk kultur, estetik och vetenskaplig utveckling. Som kamrat Guo Moruo en gång sade: "Utan den kan kinesisk kalligrafi och målning inte uttrycka essensen av konstnärlig skönhet." Denna diskussion kommer att utforska den historiska utvecklingen av papper som används i kinesisk kalligrafi och målning genom att undersöka utvecklingen av kinesiskt manus, beskrivningar av papper av kända historiska kalligrafer och målare och framsteg inom papperssteknik.

Cai Lun banbrytande användningen av papper för att skriva kontrakt under östra Han -dynastin. Cirka åttio år senare (från 105 till 264 e.Kr.) förfinade Zuo Bo vidare denna teknik och producerade en typ av papper som är specifikt lämpad för kalligrafi.

Utvecklingen av kinesiska karaktärer spårar tillbaka till inskriptioner på forntida keramik, Oracle Bones från Shang -dynastin, stentrumma -inskriptioner från den tidiga Qin -dynastin och bambu slips och silkmanuskript från Han -dynastin. Det var inte förrän kejsarens regeringstid han från östra Han-dynastin (105 e.Kr.) som Cai Lun introducerade växtfiberbaserat papper och lägger grunden för dess utbredda användning i kalligrafi och målning.

Som en konstform kräver kalligrafi högre kvalitetspapper än det som används för administrativa eller kommersiella ändamål. För att uppfylla dessa krav ägnade papperstillverkare sig för att förfina produktionstekniker. Cirka 185 e.Kr., i slutet av den östra Han-dynastin-i åttio år efter Cai Luns innovation-ärvde och förbättrades Calligrapher Zuo Bo och förbättrades på Cai Lun: s metoder och skapade det som blev känt som Zuo Bo Paper. Denna innovation markerade en ny era i användningen av papper för konstnärligt uttryck.

Under Jin, norra och södra dynastierna och Sui -dynastierna (266–618 e.Kr.) gjordes betydande framsteg i utvecklingen av kalligrafi och målningspapper. Denna period bevittnade uppkomsten av berömda kalligrafer som Zhong Yao och Wang Xizhi. Vid den tiden använde konstnärer främst siden snarare än papper för målning; Till exempel avrättades båda Gu Kaizhis "förmaningsrulle" och Zhan Ziqians "vårutflykt" på siden. Därför fokuserar fokus för pappersutveckling under denna tid på dess tillämpning i kalligrafiska verk.

Zhong Yao var känd för sitt vanliga manus, medan Wang Xizhi utmärkte sig i löpande och kursiva skript. Deras bidrag etablerade dessa stilar som grundläggande former av kinesisk kalligrafi, vilket sätter varaktiga estetiska standarder. Sedan dess följde generationer av kalligrafer-inklusive de i Japan-ha Wang Xizhis exempel och vördade honom som "salvandens salig." Bland hans mästerverk är "Förordet till Orchid Pavilion Collection", skriven under en samling med vänner som använder kokongpapper och mushårborstar. Ursprungligen avbröts Orchid Pavilion Cocoon Paper i Zhaoling -mausoleumet tillsammans med kejsaren Taizong från Tang -dynastin.

Materialen och teknikerna som är involverade i att tillverka kokongpapper har länge fascinerade forskare. Bevis tyder på att kokongpapper utvecklades från "trädhud" -papperet utvecklat av Cai Lun, med Castanopsis Bark som sitt primära material. Sammanfattningsvis såg Jin genom Sui-dynastierna anmärkningsvärda förbättringar i bearbetningen av naturfärgad floem-massa och applicering av ytbeläggningsteknologier.

Genom Tang- och fem dynastier (618–959 e.Kr.) expanderade utbudet av råvaror som användes i kalligrafikpapper betydligt. Dessa inkluderade hampa, castanopsis bark, mullbär bark, rottingbark och andra fibrösa material. Namnen på olika papper återspeglade ofta deras källmaterial, utseende eller plats för ursprung, som hamppapper, doftande papper (gezhi), gouteng papper, mullbärrotpapper, nätpapper och kokongpapper.

Tang -dynastin markerade en guldålder för kalligrafi och målningspapper. I synnerhet exemplerar exakt sutra-kopieringspapper och Chengxin Hall-papper från den södra Tang det blomstrande tillståndet för papperstillstånd under denna tid. Ekonomiskt, politiskt och kulturellt välmående, främjade Tang -dynastin den systematiska studien av kalligrafi. Historiska poster indikerar att antalet kalligrafer under Tang rivaliserade de från Jin -dynastin. Kalligrafi blomstrade genom både arv och innovation, vilket gav många mästerverk och hyllningar från regionala producenter. Över 245 framstående kalligrafer uppstod under denna period, varav många verk fortsätter att fungera som modeller för samtida studenter.

I målningen noterar historiska berättelser att Wu Daozi (688–758 e.Kr.), vördade som "målningen Sage", var bland de första till övergången från siden till papper som ett medium. Hans arbete "The Condor Heroess rullning i pulverform" målades på papper och markerade en viktig förändring i konstnärlig praxis. Denna förändring representerade en stor innovation i Tang-dynastinmålningen, som bryter hundra år gamla traditioner.

Dessutom kombinerade papper med tribute-klass under Tang och fem dynastier de finaste egenskaperna hos floem och fiber, vilket fick ett stort erkännande över hela Kina. Bland dessa stod sutra-kopieringspapper och Chengxin Hall-papper ut som föredömliga produkter, vilket symboliserade toppen av kalligrafi och målar pappershantverk. Tack vare storskalig produktion och effektiva transportnätverk sprids kinesiska papperstekniker utöver Kinas gränser till Korea, Japan, Centralasien, Arabien och till och med Kairo. Följaktligen bevittnade Tang -dynastin inte bara en blomstrande inhemsk pappersindustri utan också uppnådde internationell beröm för sin överlägsna kalligrafi och målningspapper.